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《电视编辑》20春期末考核
试卷总分:100    得分:100
第1题,在20世纪20、30年代的默片时代，爱森斯坦的作品（）代表了
画面蒙太奇技巧探索达到的一个高潮
A、《一个国家的诞生》
B、《战舰波将金号》
C、《火车进站》
D、《月球旅行记》
正确答案:B


第2题,在镜头剪辑时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头比
下个镜头的动作要保留的（）。
A、一样多
B、少一些
C、多一些
D、不一定
正确答案:C


第3题,下列关于电视画面组接有误的一项是（）。
A、如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B、剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C、拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。
D、轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
正确答案:A


第4题,下列属于无技巧性转场方法的是（ ）。
A、叠化转场
B、挡黑转场
C、翻转画面转场
D、白闪转场
正确答案:B


答案来源：（www.）,人耳能够感觉的声音频率范围是（）。
A、8Hz-1KHz
B、200HZ-700KHz
C、20-20KHz
D、220HZ-1.1KHz
正确答案:C


第6题,三个镜头：（1）一个人在笑；（2）一把手枪指着；（3）镜头（1）中的人露出恐惧的神态。这个实验是由（）做的。
A、梅里爱
B、巴拉兹
C、普多夫金
D、爱森斯坦
正确答案:C


第7题,通过剪辑创造出来的空间被称为（ ）
A、再现空间
B、表现空间
C、构成空间
D、直观空间
正确答案:C


第8题,无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求 （）的效果。
A、真实
B、逼真
C、虚构
D、现实
正确答案:A


第9题,两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( )。
A、动作轴线
B、双轴线
C、关系轴线
D、方向轴线
正确答案


答案来源：（www.）,人物形体动作的剪接方法包括（），即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。
A、分解法
B、省略法
C、错觉法
D、好莱坞法
正确答案:A


第11题,解说词有三种基本风格类别，（）以一种优美或带有饱满情绪和鲜明意象的语言，通过情绪的感染，试图使观众认同影片的内容。
A、说明性解说词
B、诗意性解说词
C、评论性解说词
D、知识性解说词
正确答案:B


答案来源：（www.）,延伸的时间是指（ ）
A、压缩事件时间
B、事件时间停滞
C、暂停事件时间
D、延长事件时间
正确答案


第13题,下面的人物对话剪辑的方法适合于（）。
A、两个人吵架
B、双方辩论
C、普通的对话剪辑
D、有情绪反应的对话
正确答案:


第14题,一般情况下，编导应选用（）话筒收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音(台词)。
A、超强指向性
B、全指向性
C、双指向性
D、心性指向性
正确答案:


答案来源：（www.）,下列不属于非线性编辑软件的是（）。
A、Sony Vegas
B、Photoshop
C、Premiere
D、Edius
正确答案:


第16题,若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
A、叙事蒙太奇
B、积累蒙太奇
C、隐喻蒙太奇
D、平行蒙太奇
正确答案:


第17题,导演（）在《一个国家的诞生》（ 1915 ）、《党同伐异》（ 1916 ）中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑
A、乔治•梅里爱
B、大卫•格里菲斯
C、路易•卢米埃尔兄弟
D、爱森斯坦
正确答案:


第18题,运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的（）。
A、一样多
B、少一些
C、多一些
D、不一定
正确答案:


第19题,单位时间长度的画面中，镜头转换的次数称为：（）。
A、帧
B、剪辑率
C、剪辑节奏
D、节奏
正确答案:


答案来源：（www.）,有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（）。
A、特写
B、近景
C、全景
D、中景
正确答案:


第21题,在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
A、蒙太奇理论
B、长镜头理论
C、纪实理论
D、作者电影理论
正确答案:


第22题,模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面（）。
A、对比度
B、亮度
C、彩色
D、声音信号
E、传播范围
正确答案:


第23题,广播节目的在播包装一般包括（）。
A、节目名称
B、节目呼号
C、节目片头
D、节目片花
正确答案:


第24题,镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。
A、时空转换逻辑
B、观众思维逻辑
C、人物关系逻辑
D、故事情节逻辑
正确答案:


答案来源：（www.）,下列关于电视画面组接说法正确的是（ ）。
A、如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B、剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C、拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。
D、轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
正确答案:B,


第26题,根据镜头长度的取舍原理，影视片中的特写镜头只能是2到3秒的长度。
A、错误
B、正确
正确答案:


第27题,一般情况下，过多地使用分隔手法，容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓。
A、错误
B、正确
正确答案:


第28题,音响编辑中，高频率音则较为厚重，不紧张，常用来强调庄严、肃穆的场景。
A、错误
B、正确
正确答案:


第29题,在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
A、错误
B、正确
正确答案:


答案来源：（www.）,时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。
A、错误
B、正确
正确答案:


第31题,完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。
A、错误
B、正确
正确答案:


第32题,淡入淡出是一种技巧性转场方法。
A、错误
B、正确
正确答案:


第33题,影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。
A、错误
B、正确
正确答案:


第34题,运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的“接动作”。
A、错误
B、正确
正确答案:


第35题,在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。
A、错误
B、正确
正确答案:


第36题,要实现合理跳轴，有哪些方法？应当把握什么原则？
正确答案:


第37题,非线性编辑系统是如何构成的？对非线性编辑与传统磁带编辑的特征进行比较。
正确答案:


第38题,简述解说词在电视节目(可以纪录片为例)中的作用。
正确答案: