2023年5月统考模拟练习-大学语文A、B

试卷总分:100  得分:100

一、判断题 (共 88 道试题,共 44 分)

1.屈原的作品共有60余篇。( )

2.《同声歌》的作者是张衡。( )

3.中国散文应从《尚书》算起,已有三千年左右的历史。( )

4.《老子》标志着我国叙事文学的重大发展,因而具有较高的文学价值。( )

5.《春江花月夜》是七言歌行体的楷模。( )

6.律诗定型于初唐的沈佺期、宋之问、杜审言等。( )

7.吴文英的词被张炎讥为“七宝楼台”。( )

8.花间词的总体风格是辞艳情柔。( )

9.结构缜密是《始得西山宴游记》的突出特点之一。( )

10.从嘉靖到万历年间是南戏向传奇转变的时期,亦即传奇生长期。( )

11.《柳毅传》的作者是李朝威。( )

12.上古神话传说是中国小说的源头之一。( )

13.《甘蔗林-青纱帐》的作者是贺敬之。( )

14.散文集《写在人生边上》的作者是王力。( )

15.所谓“革命样板戏”都是现代京剧。( )

16.陈白尘的《升官图》属于新秧歌剧。( )

17.1949年新中国成立后发表的小说为当代小说。( )

18.“纪实型”是日记的一种类型。( )

19.引起共鸣的议论,是说服的方式之一。( )

20.《诗经》中的“颂”包括《夏颂》《商颂》和《周颂》。( )

21.曹丕是我国诗歌史上第一位大力写五言诗的作家。( )

22.先秦两汉魏晋南北朝为中国散文的完全形成和繁荣昌盛时期。( )

23.骈文在声韵上讲究运用平仄,韵律和谐。( )

24.律诗滥觞于东汉文人五言诗《古诗十九首》。( )

25.西昆派的代表人物是杨亿、林逋和王禹偁。( )

26.温庭筠的词集是《阳春集》。( )

27.一首词不能没有词题。( )

28.韩愈晚年又号“六一居士”。( )

29.杜牧的古文代表作是《陋室铭》。( )

30.明代生长期的传奇作品,从题材上可分为伦理教化剧、历史剧和爱情剧。( )

31.沈璟的《南九宫十三调曲谱》,确立了传奇格律音韵的规范。( )

32.《庄子·外物》所说的小说是指浅薄琐屑的言论。( )

33.无名氏的《补江总白猿传》是初盛唐传奇小说的代表作之一。( )

34.周作人写有白话诗作《人力车夫》。( )

35.杨朔是20世纪60年代知名作家。( )

36.郭沫若和宋之的都写有历史剧《屈原》。( )

37.老舍是个多产的作家,一生写有100多篇(部)小说。( )

38.记叙,是记写事实、事件过程的原委,即把事实、事件发生发展过程的来龙去脉写清楚,让读者有个具体的了解,可称为原委的陈述术。( )

39.唐代儒者将《诗》奉为经典，始称《诗经》。（ ）

40.《候人歌》堪称我国的情歌之祖。( )

41.散文是一个复杂的文体概念，早已有人给它下过严谨的定义。（ ）

42.铺张辩丽，夸饰恣肆，气势丰沛，是《战国策》最主要的行文风格。（ ）

43.绝句起源于唐代,但名称至宋代才有。( )

44.盛唐山水田园诗派的代表是孟浩然和韦应物。( )

45.《花间集》的编辑者是温庭筠。( )

46.“歌行”也是词的称谓之一。( )

47.欧阳修自号“醉翁”。( )

48.《金石录后序》是文天祥的代表作。( )

49.《梧桐雨》和《汉宫秋》是元代社会剧的双璧。( )

50.文人加入南戏的创作行列,使音乐体制也逐渐格律化。( )

51.浩歌子《萤窗异草》属于“聊斋系列”作品。( )

52.《莺莺传》的作者是陈鸿。( )

53.曾卓是“七月派”的代表诗人。( )

54.冰心早期散文多表现理想化的爱。( )

55.剧作《风雪夜归人》的作者是吴祖光。( )

56.中国现当代小说的叙事话语还没彻底告别传统说书人的套路。( )

57.传统上把研究语言文字的学问称之为“小学”。( )

58.写作是一种驾驭语言符号的动态过程。（ ）

59.靖节先生就是陶渊明。( )

60.《治安策》《过秦论》《论积贮疏》等为晁错的代表作。( )

61.苏轼晚年的诗被称为“半山体”。( )

62.晏殊的词集是《乐章集》。( )

63.鲁迅称赞唐代古文运动是“文学上的一次革命”。( )

64.以李玉为代表的苏州派作家的社会剧显示了很强的平民色彩。( )

65.小说家的话本称作“小说”﹐都是短篇故事。( )

66.《王贵与李香香》是阮章竞的代表诗作。( )

67.陈梦家是前期“新月派”的成员。( )

68.20世纪30年代只有左翼作家坚持写“鲁迅风”杂文。( )

69.魏巍《谁是最可爱的人》写于20世纪40年代。( )

70.剧作《法西斯细菌》和《野玫瑰》的作者是夏衍。（ ）

71.《寒夜》是巴金早期小说的代表作。（ ）

72.金文是铸在青铜器上的文字。( )

73.学术论文的选题只要确有价值,不必考虑其现实需要。( )

74.正始时期是我国文人五言诗创作的第一高峰。( )

75.杜甫称屈原“逸响伟辞,卓绝一世”。( )

76.甲骨卜辞中也有简略记载殷人占卜的情况,成为记叙文之萌芽。( )

77.律诗可用平声韵,也可用仄声韵,但一首诗不能变韵。( )

78.第一个依曲填词的作家是陈后主。( )

79.《张中丞传后叙》的最大特点是抒情与写景并重。( )

80.元杂剧中是所有角色都可以演唱的。( )

81.到明代永乐年间,已经有了所谓南戏“四大声腔”。( )

82.《柳氏传》的作者是许尧佐。（ ）

83.诗集《鱼目集》的作者是施蛰存。( )

84.《荒芜英雄路》是贾平凹的散文作品。( )

85.胡适的独幕剧作品是《人力车夫》。( )

86.真正具有现代思想意义,用现代体式写作的白话小说,是“五四”文学革命催生的。( )

87.歇后语由近似谜面、谜底两部分组成。（ ）

88.脱离开语义场和大语境去谈语法、逻辑和修辞,都是对语言的动态分析。( )

二、单选题 (共 85 道试题,共 42 分)

89.下列“楚辞”作家不属于先秦时期的是( )

A.屈原

B.刘向

C.宋玉

D.唐勒

90.下列作家属于建安时期的是( )。

A.阮籍

B.陶渊明

C.曹植

D.嵇康

91.下列诗人不属于“白乐天体”的是( )。

A.李昉

B.杨亿

C.徐铉

D.王禹偁

92.下列著述属于两汉哲理论文的是( )。

A.《盐铁论》

B.《治安策》

C.《过秦论》

D.《论贵粟疏》

93.五代时期,西蜀形成的词派是( )。

A.南唐词

B.骚雅派

C.浙西派

D.花间派

94.中国古代散文的黄金时期是在(  )

A.清代

B.唐代

C.明代

D.汉代

95.下列称谓不属于元杂剧中旦角的是( )。

A.正旦

B.刀马旦

C.外旦

D.老旦

96.下列属于笔记体的作品是( )。

A.《搜神记》

B.《三国演义》

C.《红楼梦》

D.《西游记》

97.善于将对日常生活的观察转化为哲理性感悟的诗集是( )

A.《预言》

B.《烙印》

C.《鱼目集》

D.《十四行集》

98.下列属于丁玲的作品是(  )。

A.《苦雨》

B.《往事》

C.《三八节有感》

D.《白马湖之东》

99.下列不是夏衍剧作的是（ ）。

A.《赛金花》

B.《祖国在召唤》

C.《法西斯细菌》

D.《芳草天涯》

100.张一弓的小说代表作是( )。

A.《布礼》

B.《灵与肉》

C.《剪辑错了的故事》

D.《犯人李铜钟的故事》

101.“马上∣回来”是( )。

A.动宾短语

B.主谓短语

C.偏正短语

D.联合短语

102.日记是（ ）。

A.公关文体

B.生活文体

C.新闻文体

D.文学文体

103.《候人歌》最早载于( )。

A.《吴越春秋》

B.《吕氏春秋》

C.《礼记》

D.《尚书》

104.把《古诗十九首》编在一起并为其定名的是( )。

A.萧统

B.刘向

C.王逸

D.徐陵

105.下列诸子散文属于儒家的是( )。

A.《孟子》

B.《庄子》

C.《墨子》

D.《韩非子》

106.下列诗人不属于中唐时期的是（ ）。

A.李贺

B.元稹

C.张若虚

D.孟郊

107.被花间词派奉为祖师的词人是( )。

A.白居易

B.温庭筠

C.李煜

D.李白

108.称中唐古文运动为“文学上的一次革命”的人是( )。

A.蔡元培

B.鲁迅

C.王安石

D.欧阳修

109.下列各项中不属于元代杂剧剧本内容的是（ ）。

A.曲文唱词

B.道具

C.宾白

D.科范

110.下列作品不属于明代中叶章回体小说的是（ ）。

A.《西游记》

B.《西洋记》

C.《金瓶梅》

D.《三国志通俗演义》

111.舒婷所属的诗歌流派是( )。

A.朦胧诗派

B.“新生代”诗人

C.“第三代”诗人

D.“知识分子写作”诗派

112.与周作人同属一个散文流派的作家是( )。

A.冰心

B.废名

C.沈从文

D.茅盾

113.关于郭沫若剧作,叙述正确的是( )。

A.多取材南明史事

B.往往注重历史真实

C.有着诗剧的特征

D.无明显社会针对性和批判性

114.叶圣陶的小说代表作是( )。

A.《灭亡》

B.《沉沦》

C.《金锁记》

D.《潘先生在难中》

115.在文字学中，“月”是（ ）。

A.指事文字

B.象形文字

C.会意文字

D.形声文字

116.指示类通知是( )。

A.上级向下级机关做出某项指示、布置某项工作

B.主要限于通知某一事项,交流情况

C.用于告知与会人员参加会议的相关事项

D.批转下级机关公文,转发上级机关公文,转发不相隶属机关公文

117.今传《诗经》为( )。

A.齐诗

B.韩诗

C.鲁诗

D.毛诗

118.下列不属于原始歌谣的作品是( )。

A.《弹歌》

B.《蜡歌》

C.《候人歌》

D.《击壤歌》

119.下列作家属于齐梁时期骈偶文代表人物的是( )。

A.杨衒之

B.颜之推

C.郦道元

D.萧纲

120.下列诗人不属于“中兴四大诗人”的是( )。

A.杨万里

B.朱熹

C.范成大

D.陆游

121.骚雅派的代表人物是（ ）。

A.吴文英和刘克庄

B.姜夔和吴文英

C.史达祖和陈亮

D.张炎和刘辰翁

122.下列不属于晚唐小品文作家的是( )。

A.皮日休

B.罗隐

C.杜牧

D.陆龟蒙

123.下列作品不属于蒋士铨的是( )。

A.《清忠谱》

B.《空谷香》

C.《临川梦》

D.《冬青树》

124.不属于中唐传奇小说代表作的是( )。

A.王度《古镜记》

B.沈既济《任氏传》

C.白行简《李娃传》

D.陈玄祐《离魂记》

125.主张诗歌要“突入生活”的诗派是( )。

A.现代派

B.中国诗歌会

C.七月派

D.九叶诗人

126.下列不属于20世纪90年代散文作家的是( )。

A.邓拓

B.刘亮程

C.陈丹青

D.沈宏非

127.可以代表现代文学早期喜剧创作成就的作家是( )。

A.胡适

B.徐志摩

C.丁西林

D.田汉

128.马原的小说代表作是( )。

A.《冈底斯的诱惑》

B.《褐色的鸟群》

C.《河边的错误》

D.《苍老的浮云》

129.主动的阅读是(  )。

A.把阅读对象当作鉴赏或批评的对象

B.对阅读对象做海绵式的吸引

C.被阅读对象牵着走

D.视阅读对象为主体

130.“这个字写错了”中的“错”是( )。

A.结果补语

B.程度补语

C.趋向补语

D.状态补语

131.下列文体中属于文学文体的是( )。

A.报告

B.记叙文

C.小说

D.简报

132.楚歌《大风歌》的作者是( )。

A.刘彻

B.项羽

C.刘邦

D.刘向

133.下列先秦诸子散文属于杂家的是( )。

A.《老子》

B.《墨子》

C.《荀子》

D.《吕氏春秋》

134.下列诗人不属于晚唐批判现实派的是( )。

A.司空图

B.皮日休

C.聂夷中

D.杜荀鹤

135.下列词人不属于南宋前期爱国词人的是( )。

A.岳飞

B.张元干

C.张孝祥

D.陈亮

136.“不平则鸣”创作口号的提出者是( )。

A.柳宗元

B.刘禹锡

C.韩愈

D.白居易

137.下列不属于对后代元杂剧研究影响深远的元代晚期著作是( )。

A.《闲情偶寄》

B.《录鬼簿》

C.《青楼集》

D.《中原音韵》

138.下列不是张说的作品为( )。

A.《梁四公记》

B.《鉴龙图记》

C.《绿衣使者传》

D.《纪闻》

139.下列不属于宋元讲史话本的一项是( )。

A.《大唐三藏取经诗话》

B.《新编五代史平话》

C.《三分事略》

D.《大宋宣和遗事》

140.强调诗人要用“理性节制情感”,带着“镣铐”“跳舞”的诗派是( )。

A.早期白话诗派

B.新月派

C.象征派

D.九叶诗人

141.下列不属于周作人的散文集是( )。

A.《自己的园地》

B.《雨天的书》

C.《朝花夕拾》

D.《泽泻集》

142.关于田汉早期的戏剧,说法正确的是( )。

A.呈现出诗人写剧的特点

B.语言平实、直白

C.戏剧角色多欢快情绪

D.主角多为村夫渔师

143.属于王安忆“家族叙述”小说的是( )

A.《小鲍庄》

B.《叔叔的故事》

C.《冈上的世纪》

D.《本次列车终点》

144.下列属于影视文学的是（ ）。

A.诗歌、散文

B.电视小说、纪录片

C.小说、剧本

D.话剧、论文

145.古汉语实词指( )。

A.有实际意义的词

B.没有实际意义的词

C.不能充当句子成分的词

D.古今不变的词

146.下列属于记叙笔法的是( )。

A.意识流

B.归谬

C.类比

D.反证

147.汉代传授《诗经》的四家是( )。

A.齐、鲁、郑、韩

B.齐、赵、燕、毛

C.齐、鲁、毛、韩

D.毛、郑、燕、韩

148.称曹植为“建安之杰”的人是( )。

A.刘勰

B.刘向

C.钟嵘

D.萧统

149.《求自试表》的作者是( )。

A.曹操

B.蔡邕

C.曹植

D.曹丕

150.下列诗人不属于西昆派的是( )。

A.杨亿

B.林逋

C.刘筠

D.钱惟演

151.张先是( )。

A.晚唐词人

B.北宋词人

C.南宋词人

D.五代词人

152.“文以明道”创作原则的提出者是（ ）。

A.柳宗元

B.元结

C.柳冕

D.李华

153.下列不属于“传奇”这一概念使用范围的一项是( )。

A.唐宋人用“传奇”指称唐代的一种小说体裁

B.从宋代至至清代,小说、诸宫调、北杂剧、南戏都曾被人称为传奇

C.明清以来称“传奇”者,一般是指一种特殊的戏曲体裁

D.近代以来用“传奇”指代京剧等地方戏

154.下列作品不属于晚唐传奇小说集的是(  )。

A.郑还古《博异志》

B.李玫《纂异记》

C.袁郊《甘泽谣》

D.裴铏《传奇》

155.属于臧克家的作品是( )。

A.《猛虎集》

B.《漳河水》

C.《灾难的岁月》

D.《罪恶的黑手》

156.有关鲁迅杂文,叙述正确的是( )。

A.包括《而已集》《花边文学》《南腔北调集》等作品

B.选材上常从社会生活的细节入手,以小见大

C.将寓言、双关、反语等手法单一使用

D.多内心独白和抒情性呼告

157.曹禺的戏剧作品不包括( )。

A.《日出》

B.《雷雨》

C.《北京人》

D.《获虎之夜》

158.茅盾展示“现代青年”心路历程的小说是( )。

A.《蚀》

B.《子夜》

C.《锻炼》

D.《林家铺子》

159.读戏剧作品要注重其（ ）。

A.错综纠结的人物关系

B.严密的逻辑和思辨色彩

C.景物描写的细致

D.格律的严整

160.我国第一部训诂学专书是（ ）。

A.《说文解字》

B.《广韵》

C.《方言》

D.《尔雅》

161.记叙的表达方式可称为（ ）。

A.原委的陈述术

B.语言的造型术

C.科学的解说术

D.逻辑的说服术

162.简述“三曹”散文的基本情况。

A.曹操和曹丕、曹植兄弟,不只开风气之先,也对散文的发展走向产生了深远影响。曹操被鲁迅称为“改造文章的祖师”,文风“清峻”“通脱”。曹操的代表作《让县自明本志令》等,都是直写真情实意,行文自由随便。曹丕、曹植兄弟的文章尤为注重藻采骈偶,开启建安文坛词采华美的风向。曹丕的《与吴质书》等,曹植的《与吴季重书》等,都是“以情纬文,以文被质”的佳作。

B.曹操和曹丕、曹植兄弟,不只开风气之先,也对散文的发展走向产生了深远影响。曹操被鲁迅称为“改造文章的祖师”,文风“清峻”“通脱”。曹操的代表作《让县自明本志令》等,尤为注重藻采骈偶,开启建安文坛词采华美的风向。曹丕、曹植兄弟的文章直写真情实意,行文自由随便。曹丕的《与吴质书》等,曹植的《与吴季重书》等,都是“以情纬文,以文被质”的佳作。

C.曹操和曹丕、曹植兄弟,不只开风气之先,也对散文的发展走向产生了深远影响。曹操被鲁迅称为“改造文章的祖师”,文风“以情纬文,以文被质”。曹操的代表作《让县自明本志令》等,都是直写真情实意,行文自由随便。曹丕、曹植兄弟的文章尤为注重藻采骈偶,开启建安文坛词采华美的风向。曹丕的《与吴质书》等,曹植的《与吴季重书》等,都是“清峻”“通脱”的佳作。

163.简述第一代“新文学”作家诗歌创作的主要特征与价值。

A.第一代“新文学”作家的诗歌创作体现出了各自不同的特征与价值。如冰心用“小诗”的形式表现刹那间涌现的情思；宗白华的《流云》被认为是“小诗”中哲理诗最优秀的代表；汪静之、冯雪峰等则专写青年追求爱情自主的勇气与激情。

B.第一代“新文学”作家的诗歌创作体现出了各自不同的特征与价值。如冰心用“新格律诗”的形式表现哲理的思考；徐志摩的《流云》被认为是“小诗”中哲理诗最优秀的代表；汪静之、冯雪峰等则专写青年追求个性张扬的勇气与激情。

C.第一代“新文学”作家的诗歌创作体现出了各自不同的特征与价值。如冰心用“小诗”专写青年追求爱情自主的勇气与激情；宗白华则以“小诗”的形式表现刹那间涌现的情思；汪静之、冯雪峰等均为哲理诗最优秀的代表。

164.简述《左传》的文学成就。

A.《左传》是一部文学成就很高的历史著作。它记事提纲挈领,线索分明,材料详略得当。在叙事方式上,寓褒贬于冷静客观的叙述之中。它记言则言简意赅,精妙传神。《左传》擅长描写战争,还善于运用语言、行动和细节描写来刻画人物。《左传》标志着我国叙事文学的重大发展,因而具有较高的文学价值。

B.《左传》是一部史学成就很高的史学著作。它记事委婉曲折,材料详尽充分。在叙事方式上,寓褒贬于冷静客观的叙述之中。它记言则言简意赅,精妙传神。《左传》擅长描写战争,还善于运用语言、行动和细节描写来刻画人物。《左传》标志着我国叙事文学的重大发展,因而具有较高的文学价值。

C.《左传》是一部文学成就很高的历史著作。它记事提纲挈领,线索分明,材料详略得当。在叙事方式上,往往通过叙事直接表达作者主观态度。它记言则言简意赅,精妙传神。《左传》擅长描写战争,但不长于刻画人物。《左传》标志着我国叙事文学的重大发展,因而具有较高的文学价值。

165.简述徐志摩《再别康桥》的意境美。

A.诗人在对复杂情感世界的表现中,以康桥的人文环境为抒情对象,选取富有代表性的意象,采用意象轮换、光影互动的写法,使主观情感自然化,自然景物人情化,营造成了一种意蕴丰赡、物我交融的优美意境,具有意境美。

B.诗人在对复杂情感世界的表现中,以康桥的自然景致为抒情对象,选取富有代表性的意象,采用明暗交替、夸张拟人的手法,使主观情感自然化,自然景物人情化,营造成了一种意蕴丰赡、优美的“无我”之境,具有意境美。

C.诗人在对复杂情感世界的表现中,以康桥的自然景致为抒情对象,选取富有代表性的意象,采用明暗交替、比喻中含象征的写法, 使主观情感自然化,自然景物人情化,营造成了一种意蕴丰赡、物我交融的优美意境,具有意境美。

166.简述初唐改革六朝诗风诗人们的创作概况。

A.初唐改革六朝诗风的诗人以“吴中四士”和杜审言为代表,他们对六朝“骨气都尽,刚健不闻”的诗风多有批判,杜审言更明确提倡“左思风力”和《诗经》的现实主义传统。他们的诗歌内容充实,诗风较为刚健厚重,但也还“时带六朝锦色”。他们对端正唐诗发展方向作出了贡献,但未能开出一代诗风。

B.初唐改革六朝诗风的诗人以“初唐四杰”和陈子昂为代表,他们对六朝“骨气都尽,刚健不闻”的诗风多有批判,陈子昂更明确提倡汉魏风骨和风雅比兴传统。他们的诗歌内容充实,诗风较为刚健厚重,完全摆脱了六朝绮丽诗风的影响。他们对端正唐诗发展方向作出了贡献,开出了唐朝一代诗风。

C.初唐改革六朝诗风的诗人以“初唐四杰”和陈子昂为代表,他们对六朝“骨气都尽,刚健不闻”的诗风多有批判,陈子昂更明确提倡汉魏风骨和风雅比兴传统。他们的诗歌内容充实,诗风较为刚健厚重,但也还“时带六朝锦色”。他们对端正唐诗发展方向作出了贡献,但未能开出一代诗风。

167.简述余秋雨散文的风格特征。

A.余秋雨是民族文化的展示者。其散文风格是在记述自己对某一名胜古迹的游历和感受的同时,挥洒自如地展现陕南乡村文化和生活情态,从而将人、历史、自然混沌地交融在一起,形成对人文山水的关注。这些人文山水浸染着历史的风霜,蕴含着民族文化的讯息,埋藏着历史长河中一个个漂泊颠沛的文化人苦难的灵魂。余秋雨散文有很强的文化反省意识,或在历史回溯中感叹文化和山水的兴衰,或在对古代文化踪迹的探寻中思考知识分子的使命和命运。

B.余秋雨是民间风俗的展示者。其散文风格是在记述自己对某一名胜古迹的游历和感受的同时,也介绍与之相关的民俗文化知识,从而将人、历史、自然混沌地交融在一起,形成对人文山水的关注。这些人文山水浸染着历史的风霜,蕴含着民族文化的讯息,埋藏着历史长河中一个个漂泊颠沛的文化人苦难的灵魂。余秋雨散文有很强的民族意识,或在历史回溯中感叹文化和山水的兴衰,或在对古代文化踪迹的探寻中思考知识分子的使命和命运。

C.余秋雨是历史文化的哀情者。其散文风格是在记述自己对某一名胜古迹的游历和感受的同时,也介绍与之相关的文化历史知识,从而将人、历史、自然混沌地交融在一起,形成对人文山水的关注。这些人文山水浸染着历史的风霜,蕴含着民族文化的讯息,埋藏着历史长河中一个个漂泊颠沛的文化人苦难的灵魂。余秋雨散文有很强的文化反省意识,或在历史回溯中感叹文化和山水的兴衰,或在对古代文化踪迹的探寻中思考知识分子的使命和命运。

168.简述《湘夫人》一诗的艺术特色。

A.这是一首叙事抒情诗。全诗以湘君和湘夫人的欢会为中心线索,情节曲折,跌宕起伏,而又合情合理;此诗长于描绘,情景交融,尤其是开头一段的景物描写,构成了一幅完美的秋景图,在略带萧瑟的秋景中,表达湘君感情上的孤寂惆怅和对湘夫人的深爱之情,以至被后人誉为“千古言秋之祖”;此诗精于形象描绘,如诗中湘君的形象十分鲜明,在很大程度上得益于其精彩的肖像描写;此诗以六言为主,句式灵活多变,节奏旋律优美,加之楚地方言的运用,增加了其“书楚语”的语言特色。

B.这是一首叙事抒情诗。全诗以湘君赴约不遇为中心线索,情节曲折,跌宕起伏,而又合情合理;此诗长于描绘,情景交融,尤其是湘君和湘夫人水中筑室一段的景物描写,构成了一幅完美的爱情生活画面,以至被后人誉为“千古爱情的绝唱”;此诗精于心理刻画,如诗中湘君的形象十分鲜明,在很大程度上得益于其微妙的心理描写;此诗以六言为主,句式灵活多变,节奏旋律优美,加之楚地方言的运用,增加了其“书楚语”的语言特色。

C.这是一首叙事抒情诗。全诗以湘君赴约不遇为中心线索,情节曲折,跌宕起伏,而又合情合理;此诗长于描绘,情景交融,尤其是开头一段的景物描写,构成了一幅完美的秋景图,在略带萧瑟的秋景中,表达湘君感情上的孤寂惆怅和对湘夫人的深爱之情,被后人誉为“千古言秋之祖”;此诗精于心理刻画,如诗中湘君的形象十分鲜明,在很大程度上得益于其微妙的心理描写;此诗以六言为主,句式灵活多变,节奏旋律优美,加之楚地方言的运用,增加了其“书楚语”的语言特色。

169.简述明清传奇的演变发展。

A.明代南戏经过百年左右的民间酝酿，其四大声腔流播全国，至嘉靖、隆庆年间，声腔愈繁，创作兴盛。文人加入南戏创作队伍，使其剧本不断规范，音乐体制逐渐格律化，剧本中民间性逐渐减少，而文人趣味逐渐增加。此时昆山人魏良辅在吸收南北曲诸腔长处的基础上改革了昆山腔，彻底改变了南曲“随心令”的民间风格。梁辰鱼按昆山腔创作了《浣纱记》，得到文人士大夫的普遍好评，标志着文人传奇的基本确立。

B.明代南戏经过百年左右的民间酝酿，其四大声腔流播全国，至嘉靖、隆庆年间，声腔愈繁，创作兴盛。文人加入南戏创作队伍，虚心向民间戏曲学习，使剧本中民间性逐渐增加，而文人趣味逐渐减少。此时昆山人魏良辅在吸收南北曲诸腔长处的基础上改革了昆山腔，彻底改变了南曲“随心令”的文人情趣。梁辰鱼按昆山腔创作了《浣纱记》，得到市井民众的普遍好评，标志着文人传奇的基本确立。

C.明代南戏经过百年左右的民间酝酿，其四大声腔流播全国，至嘉靖、隆庆年间，声腔愈繁，创作兴盛。文人加入南戏创作队伍，使其剧本不断规范，音乐体制逐渐格律化，剧本中民间性逐渐减少，而文人趣味逐渐增加。此时昆山人梁辰鱼在吸收南北曲诸腔长处的基础上改革了昆山腔，彻底改变了南曲“随心令”的民间风格。汤显祖按昆山腔创作了《牡丹亭》，得到文人士大夫的普遍好评，标志着文人传奇的基本确立。

170.简述现当代小说与古典小说语言及体式的变化。

A.中国传统小说一般采用文言文或古白话，而近代以来兴起的白话文运动则使得采用鲜活的白话、采用规范的现代汉语成为现当代小说家的共识。在体式上，中国现当代小说彻底打破了传统的章回体模式，叙事的话语也彻底告别了传统说书人的套路。

B.中国传统小说一般采用文言文或方言俚语，而近代以来兴起的白话文运动则使得采用鲜活的白话、采用规范的现代汉语成为现当代小说家的共识。在体式上，中国现当代小说继续承袭了传统的章回体模式，叙事的话语也不同程度上保留了传统说书人的套路。

C.中国传统小说一般采用文言文或民间俗语，而近代以来兴起的白话文运动则使得采用鲜活的白话、全面借鉴外来语式成为现当代小说家的共识。在体式上，中国现当代小说彻底打破了传统的章回体模式，叙事的话语也完全欧化。

171.简述宋词的婉约与豪放。

A.最早用“豪放”“婉约”来评说宋词是明人张綖。所谓“婉约”，主要指文辞的柔美简约，蕴含深婉。从内容上看，多写爱情、乡情等私人化的感情；抒情细致入微，严守音律，偏重阴柔之美。代表作家有晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。所谓“豪放”，主要指文辞的慷慨淋漓，无拘无束。从内容上看，多反映社会及人生的重大主题和社会化感情；其抒情多豪放激昂，气势恢弘；能彻底摆脱音律的束缚，偏于阳刚之美。代表作家有苏轼、张孝祥、辛弃疾、姜夔、吴文英等。

B.最早用“豪放”“婉约”来评说宋词是清人王士禛。所谓“婉约”，主要指文辞的柔美简约，蕴含深婉。从内容上看，多写爱情、乡情等私人化的感情；抒情细致入微，严守音律，偏重阴柔之美。代表作家有王安石、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、刘克庄等。所谓“豪放”，主要指文辞的慷慨淋漓，无拘无束。从内容上看，多反映社会及人生的重大主题和社会化感情；其抒情多豪放激昂，气势恢弘；能守音律规范而又不为音律束缚，偏于阳刚之美。代表作家有苏轼、张孝祥、辛弃疾、陆游、吴文英等。

C.最早用“豪放”“婉约”来评说宋词是明人张綖。所谓“婉约”，主要指文辞的柔美简约，蕴含深婉。从内容上看，多写爱情、乡情等私人化的感情；抒情细致入微，严守音律，偏重阴柔之美。代表作家有晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔等。所谓“豪放”，主要指文辞的慷慨淋漓，无拘无束。从内容上看，多反映社会及人生的重大主题和社会化感情；其抒情多豪放激昂，气势恢弘；能守音律规范而又不为音律束缚，偏于阳刚之美。代表作家有苏轼、张孝祥、辛弃疾、陆游、陈亮等。

172.简述魏晋南北朝小说的题材和形式特点。

A.魏晋南北朝,出现了大量谈论神鬼怪异的“志怪小说”和记述名士奇闻轶事的“志人小说”。“志怪小说”的代表作是陈玄祐的《离魂记》,“志人小说”的代表作是刘义庆的《世说新语》。这些作品有人物形象,有故事情节,结构完整,一般篇幅短小。这些作品带有明显的民间口头创作痕迹,是古代文言小说的雏形。

B.魏晋南北朝,出现了大量谈论神鬼怪异的“志怪小说”和记述名士奇闻轶事的“志人小说”。“志怪小说”的代表作是干宝的《搜神记》,“志人小说”的代表作是刘义庆的《世说新语》。这些作品有人物形象,有故事情节,结构完整,一般篇幅短小。这些作品带有明显的捏合“丛残小语”的痕迹,是古代文言小说的雏形。

C.魏晋南北朝,出现了大量谈论神鬼怪异的“志怪小说”和记述名士奇闻轶事的“志人小说”。“志怪小说”的代表作是干宝的《搜神记》,“志人小说”的代表作是白行简的《李娃传》。这些作品有人物形象,有故事情节,结构完整,一般篇幅短小。这些作品带有明显的捏合“丛残小语”的痕迹,是古代白话小说的雏形。

173.简述郭沫若历史剧的主要特点。

A.郭沫若历史剧主要特点为:第一,多取材秦汉时代。剧中出现的人物多具有崇高的人格美,富于悲剧色彩,集中体现了中华民族的道德意识。第二,强调对历史史实的把握,而不随意演绎历史事实,对具体事件进行了必要的虚构和改造,浪漫主义特色突出。第三,突出了现实针对性和政治尖锐性,许多作品直接批判了当时的社会政治。第四,有着诗剧的明显特征,尤其《屈原》中的“雷电颂”完全是作者自己的情感抒发

B.郭沫若历史剧主要特点为:第一,多取材战国时代。剧中出现的人物多具有崇高的人格美,富于喜剧色彩,集中体现了中华民族的道德意识。第二,强调对历史精神的把握,而不被历史事实所束缚,对具体事件进行了必要的虚构和改造,现实主义特色突出。第三,突出了现实针对性和政治尖锐性,许多作品直接批判了当时的社会政治。第四,有着诗剧的明显特征,尤其《屈原》中的“雷电颂”完全是作者自己的情感抒发。

C.郭沫若历史剧主要特点为:第一,多取材战国时代。剧中出现的人物多具有崇高的人格美,富于悲剧色彩,集中体现了中华民族的道德意识。第二,强调对历史精神的把握,而不被历史事实所束缚,对具体事件进行了必要的虚构和改造,浪漫主义特色突出。第三,突出了现实针对性和政治尖锐性,许多作品直接批判了当时的社会政治。第四,有着诗剧的明显特征,尤其《屈原》中的“雷电颂”完全是作者自己的情感抒发。

三、阅读理解 (共 5 道试题,共 2 分)

178.当是时,弃城而图存者,不可一二数;擅强兵,坐而观者,相环也。不追议此,而责二公以死守,亦见其自比于逆乱,设淫辞而助之攻也。

韩愈《张中丞传后叙》

(1).相环( )

A.四面环绕,四周都是

B.一环接一环,环环相扣

(2).追( )

A.追赶

B.追究

(3).比( )

A.并列

B.对比

(4).逆乱( )

A.兴风作浪的人

B.乱臣贼子

(5).淫辞( )

A.胡言乱语

B.淫秽的话语

183.及仇雠已灭,天下已定,一夫夜呼,乱者四应,仓惶东出,未及见贼,而士卒离散,君臣相顾,不知所归;至于誓天 断发,泣下沾襟,何其衰也!

欧阳修《五代史伶官传序》

(1).(1)、仇雠( )

A.仇恨

B.仇敌

(2).(2)、定( )

A.决定

B.平定

(3).(3)、应( )

A.应该

B.响应

(4).(4)、誓天( )

A.对天发誓

B.天意

(5).(5)、断发( )

A.割下头发

B.断定已经出发

188.白露横江,水光接天,纵一苇之所如,凌万顷之茫然。 浩浩乎如冯虚御风 ,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。

苏轼《前赤壁赋》

(1).1)、如()

A.往

B.如同

(2).2)、凌()

A.越过

B.升高

(3).3)、浩浩()

A.广阔

B.大声叹息

(4).4)、冯()

A.姓

B.通“凭”,依靠

(5).5)、遗世()

A.遗留在世

B.超脱尘世

193.城非不高也,池非不深也,兵 革非不坚利也,米粟非不多也,委而去之,是地利不如人和也。

《孟子·公孙丑下》

(1).(1)、池(  )

A.水池

B.护城河

(2).(2)、兵(  )

A.兵器

B.士兵

(3).(3)、革(  )

A.革除

B.甲胄,古代作战时士兵用以护身的皮制衣服

(4).(4)、委(  )

A.委任

B.放弃

(5).(5)、去(  )

A.离开

B.前往

198.三子者出,曾晳后。曾晳曰:“夫三子者之言何如?”子曰:“亦各言其志也已矣。”曰:“夫子何哂由也?”曰:“为国以礼,其言不让,是故哂之。”

《论语·先进》

(1).(1)、何如( )

A.为什么

B.怎么样

(2).(2)、哂( )

A.大笑

B.微笑

(3).(3)、为( )

A.治理

B.为了

(4).(4)、礼( )

A.礼让

B.礼节

(5).(5)、让( )

A.躲闪

B.谦让

四、填空题 (共 1 道试题,共 11 分)

199.(五)作文

作文题目(二选一):

1. 寻梦

2. 那个遥远地方

要求:

(1)不少于500字。

(2)除诗歌外,文体不限。

(3)内容切题,思想健康。

(4)条理清楚,文从字顺。

(5)结构完整,格式规范。____

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