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福师《文学创作论》在线作业二-0001

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)

1.在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的____。

A.思想艺术修养和生活基础

B.家庭背景

C.社会背景

D.身份地位

2.*'观察的最后任务是____。

A.把握局部

B.把握整体

C.要在局部上把握主要特征

D.要在整体上把握住主要特征

3.在人的五官感觉中，最重要的无疑是____

A.视觉

B.听觉

C.嗅觉

D.触觉

4.*' 在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为____。

A.对想象的诱导

B.对想象的规范

C.对想象的限制

D.对想象的制定

5.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。

A.想象

B.观察

C.沉思

D.描绘

二、判断题 (共 45 道试题,共 90 分)

6.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。

7.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。

8.因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。

9.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。

10.“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。

11.直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。

12.艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。

13.有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。这就是细节，细节不是全部。 全部不及细节， 因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。

14.诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。

15.深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。

16.*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。

17.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。

18.* '作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。

19.* 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。

20.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。

21.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。

22.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。

23.表象的变异是绝对自由的。

24.学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。

25.*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属 性，而不注意其他方面。

26.真实性和假定性都是绝对的。

27.假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。

28.*'从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。

29.诗歌形象分 化为叙事性的和抒情性的两种样式。

30.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。

31.* 艺术形象是 再现生活和表现作家自我的统一。

32.* 艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。

33.从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。

34.*生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。

35.*'长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。

36.有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。

37.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。

38.*'情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。

39.*'科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。

40.*真 实性和假定性都是绝对的。

41.形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。

42.家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。

43.生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。

44.*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。

45.极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。

46.感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。

47.感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。

48.许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。

49.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。

50.文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。